Nhiều người mới bắt đầu vấn đề yêu cầu tôi để được tư vấn, ở đây tôi nghĩ rằng nó nên được định hình bàn tay, thực hành, ảnh hưởng, bảo trì đàn piano và trạng thái của tâm, và như vậy trên, mà tôi muốn có để thu thập các quan điểm của các thành viên để trả lời đầy đủ hơn. Bây giờ tôi biết một câu hỏi loại đối thủ mới bắt đầu giới thiệu về vấn đề này, vấn đề về bàn tay sẽ được xác định càng sớm càng tốt, cảm ơn bạn cho các khuyến nghị, và bạn có bất kỳ câu hỏi nào khác?Zither chơi tư thế, strumming zither gây nhiều ngồi là thường được sử dụng, yêu cầu để tư thế đúng, đầy đủ, hành động tự nhiên. Strumming zither tư thế, ngồi, và đặc biệt dịp. Đĩa đã được sử dụng trong cổ times, quỳ. Do các trường khác nhau, được đặt koto, Zheng, piano phân cũng là khác nhau. Một số có tần Trịnh-khung bảng, một số có xương cá mòi như Trịnh, cũng chơi trên chân trái. Tần Trịnh-khung bàn ổn định, vững chắc, piano bảng bảng giúp đỡ cộng hưởng của Trịnh. Piano bàn kích thước nên được thích hợp, chỉ cần đứng bởi Trịnh của bốn góc; zither và harp có một số không gian giữa các bảng, do đó âm thanh; chiều cao chân đàn piano cho các bảng. Ngoài ra, kiểu dáng đàn piano của bảng nên thanh lịch, chẳng hạn như xương cá mòi như gấp Zheng, nên chú ý đến vị trí vật lý Trịnh trôi chảy và tránh lắc lư trong vở kịch. Nhỏ chơi Zheng tại vòng của mình, Trịnh Trịnh đầu nên là ở dưới cùng với jiazhengtuo nhỏ, để ngăn chặn trên cơ thể nghiêng về phía trước, chân không chặn khỏi âm thanh, không phải trong phân là quá cao, chiều cao khung diều đuôi phải bằng hoặc cao hơn một chút và chiều cao của ghế. 琴凳离筝体要近,尤其弹奏宽大的、弦数多的筝,一般身体前侧距筝体大约有6厘米至10厘米,应坐在靠近前岳山的位置上,坐的高低位置,应以方便演奏,便充分发挥技巧为原则。身体离前岳山过远,将使右手演奏困难,影响对触弦的控制;离前岳山过近,左手按弦困难,右手拨弦不方便;坐的位置过高时,上身容易前倾;坐的位置过低时,容易紧张。 演奏者坐的姿势应该是:两腿自然分开,上身端正,两臂和双手松弛而自然抬起,精神饱满,态度自然。在演奏时既不要驼背也不要过分挺胸;既不要拘紧,也不要松垮。切忌摇头晃脑、脚打拍子等坏毛病。 正确的演奏姿势是:右脚蹬在固定筝架的踏板上,头部略俯视,双手按乐曲开头的指法自然伸出,做好弹奏准备。右手指法概述一、关于扎桩 二、右手手指的拨弦方法 >> 筝的传统演奏方法,就是用右手拨弹筝弦,演奏旋律,左手在码外弦段上以按颤揉推等手法装饰旋律的。累世相传的一首弹筝诗,以口诀的形式记述了弹筝的技巧。 名指扎桩四指悬 勾摇剔套轻弄弦 须知左手无别法 按颤揉推自悠然 通常人们把右手指法分为单指指法和组合指法。单指指法,即用一个手指拨动琴弦的指法。这类指法有托、劈、抹、挑、勾、剔、打和摘八种。 组合指法,即用两个以上单指指法配合拨弦的方法。在组合指法中还可分为撮类指法、摇类指法和其它组合指法。 传统演奏方法要求右手拨弦的手形是“名指扎桩四指悬”,扎桩即无名指固扎在前岳山内外,跟着四指的拨弦而移动。有人比做倒垂的花朵,也有人比做鸡爪形。在演奏中一般大指与中指保持五个弦距的宽度,手掌的位置应以保持大指与中指拨弦重心的平衡,掌心在从大指弦距数起的第二、第三弦距之间,手不要过于垂直,以略偏向右侧为宜。 扎桩起着支撑的协助其他四指拨弦的作用。某些“四指悬”的拨弦指法中仍需用无名指的扎桩,以跟弦支撑用力。尤其大指的连续快速拨弦必用无名指的扎桩来支撑,才能用上劲。扎桩也不限于在前岳外进行,根据拨弦音色的需要而常常在前岳山内的弦上跟弦扎桩。随着筝演奏技巧的发展,已很少使用扎桩了。 左手指法概述左手指法分为吟按指法和拨弹指法两大类,其中以吟按指法最有特色。 左手指法可分为两类:一类是左手吟按指法,一类是左手拨弹指法。 左手吟按指法,是筝最富有特色的指法。古代弹筝有只用吟按指法不用左手拨弹的。在筝曲中,表现出的细腻、委婉的情趣,与左手技法的巧妙运用有着十分密切的关系。 左手吟按指法的基本要求,左手在码子左侧弦段上润饰、美化和改变右手拨弦音的各种指法,称为左手吟按指法。使用吟按指法时,首先用左手的食中二指或食中名三指自然并拢,手指略有自然弯曲,以手指的顶端触弦,跟着右手拨弦音进行。需注意以下几个问题: 1)左手指尖触弦,中指用力较多,食指(或食名二指)用力次之。 2)左手指尖触弦部位在码子左侧16-19公分的地方,高音区弦长一些,低音区弦短一些。 3)左手手指略有自然弯曲(是在吟按指法进行时自然形成的)。手指与手背约成110度角。 4)吟按指法一般是随右手大指的拨弦音移动,偶尔也随中指按弦。某些和音或和弦音的按揉,则根据需要随食中二指按弦或每指吟揉一弦。左手随右手移动的方向,向外侧拨时,左手偏向左前方;向内侧拨弦时,左手移向靠近身体的方向。 5)吟按指法的用力是肩部顺臂自然传递到手,不可单纯用手或手腕的力量压弦,也不可单纯用指力拨弦,只有在一些个别的技法中,手腕或手指的用力可略多一点。 6)左手吟按的基本“图式”是以手指和肩部划一直线,以手和臂成弯弓形,各种指法是以这个弯弓形的摆动或摇动为基础而进行的。 7)左手大指和小指随手形自然放置,大指自然置于食指旁,小指置于各指旁,可有自然的分离,不可过翘起或垂下。双手配合拨弦指法: 双手配合拨弦指法有轮抹、三勾轮抹、轮撮、双手琶音、双手柱外刮奏等。 1、轮抹:左右手用抹的指法快速交替拨弦。拨弦的顺序,一般是先右手后左手。 轮抹常用于演奏连续的十六分音符,表现跳跃或急促的情绪。 2、三勾轮抹:这是一组双手配合拨弦的综合指法。共有四次拨弦的动作: 第一次右手用三勾; 第二次左手用抹; 第三次右手用抹; 第四次左手用抹。 三勾轮抹常用于情绪热烈的乐曲中。 3、轮撮:左右手用撮的指法交替拨弦。拨弦的顺序,一般是先右手后左手。轮撮常用于连续快速八度和音的演奏。 4、双手琶音:用双手配合弹奏琶音,演奏分解和弦,取得如流水效果。双手琶音的用力,一般要求每个手指力度要均衡,有时强调大指要稍多用力,以突出琶音中的旋律音。还应注意左右手的衔接要紧凑,时值要准确。 5、双手柱外刮奏:左右手交替进行柱外刮奏。它主要用于制造气氛,取得某种特殊色彩。 双手配合拨弦的手法很多,以上讲的仅是双手配合的部分指法。双手配合的其他手法还有: a.左手弹伴奏音型,右手弹旋律 b.左手弹历音,右手弹旋律 c.左手弹旋律,在手弹历音 d.左右手交替弹历音,激烈时如急风暴雨;缓慢时如潺潺流水 e.左手弹分解和弦,右手弹旋律 f.右手弹旋律,左手弹对位性旋律或副旋律 g.右手弹旋律,左手弹某种效果(如打击乐、鸟鸣等)筝的和声与转调在五声音阶定弦的普通二十一弦筝上,可以通过左手的按弦和右手指法的变化,演奏和音及和弦,也可以进行转调。 和声与转调: 在普通二十一弦筝上,有着丰富的和声效果,同时也能够适当进行转调。 筝一般采用五声音阶的定弦,没有七声音阶的某些音,也没有各种变化半音,因而筝的转调不象其他一些民族乐器那样方便和丰富。 在五声音阶定弦的普通二十一弦筝上,我们可以通过左手的按弦和右手指法的变化,而演奏出七声音阶的所有音;还可以演奏出十二平均律的各种变化半音;还可以演奏出多种音程的和音和许多和弦;尤其是通过左手的按音和右手的指法变化也能转几个调(一般可转四、五个调)
đang được dịch, vui lòng đợi..
![](//viimg.ilovetranslation.com/pic/loading_3.gif?v=b9814dd30c1d7c59_8619)