很多初学者向我请教应该注意的问题，在这里我想应该包括手型、练习、熏陶、

很多初学者向我请教应该注意的问题，在这里我想应该包括手型、练习、熏陶、对琴的保养以及心态等等，我想收集一下大家的意见，以便回答的更加全面。现在我知道的有对手型的疑问以及初学者的入门问题，手型问题我会尽快用图片说明，谢谢乐友们的建议，还有什么别的问题吗？

筝的演奏姿势弹筝的姿势有多种，一般采用坐式，要求坐姿端正，精神饱满、动作自然。

弹筝的姿势，一般采用坐式，特殊场合采用站式。古代采用过盘式、跪式。

由于流派的不同，筝的放置位置、筝架、琴凳也不同。有的用琴桌式筝架，有的用类似人字形的筝架，还有的就放在腿上演奏。

采用琴桌式筝架比较稳因、牢靠，琴桌的面板有助于筝的共鸣。琴桌的大小应适当，恰好放稳筝的四个角；筝与琴桌之间有一定的空隙，以便于出音；琴桌的高低适合放腿为宜。此外，琴桌的造型应美观大方，如采用类似人字形折叠筝架，应注意筝体能放置平稳，避免演奏中摇晃。如采用小筝放在腿上演奏，小筝筝头底部应加筝托，以防止上身过前倾，腿部不要挡住出音孔，琴凳不要过高，筝尾支架的高度应与琴凳高度相当或略高。

琴凳离筝体要近，尤其弹奏宽大的、弦数多的筝，一般身体前侧距筝体大约有６厘米至１０厘米，应坐在靠近前岳山的位置上，坐的高低位置，应以方便演奏，便充分发挥技巧为原则。身体离前岳山过远，将使右手演奏困难，影响对触弦的控制；离前岳山过近，左手按弦困难，右手拨弦不方便；坐的位置过高时，上身容易前倾；坐的位置过低时，容易紧张。

演奏者坐的姿势应该是：两腿自然分开，上身端正，两臂和双手松弛而自然抬起，精神饱满，态度自然。在演奏时既不要驼背也不要过分挺胸；既不要拘紧，也不要松垮。切忌摇头晃脑、脚打拍子等坏毛病。

正确的演奏姿势是：右脚蹬在固定筝架的踏板上，头部略俯视，双手按乐曲开头的指法自然伸出，做好弹奏准备。

右手指法概述一、关于扎桩 二、右手手指的拨弦方法 >> 筝的传统演奏方法，就是用右手拨弹筝弦，演奏旋律，左手在码外弦段上以按颤揉推等手法装饰旋律的。累世相传的一首弹筝诗，以口诀的形式记述了弹筝的技巧。 名指扎桩四指悬 勾摇剔套轻弄弦 须知左手无别法 按颤揉推自悠然

通常人们把右手指法分为单指指法和组合指法。单指指法，即用一个手指拨动琴弦的指法。这类指法有托、劈、抹、挑、勾、剔、打和摘八种。

组合指法，即用两个以上单指指法配合拨弦的方法。在组合指法中还可分为撮类指法、摇类指法和其它组合指法。 传统演奏方法要求右手拨弦的手形是“名指扎桩四指悬”，扎桩即无名指固扎在前岳山内外，跟着四指的拨弦而移动。有人比做倒垂的花朵，也有人比做鸡爪形。在演奏中一般大指与中指保持五个弦距的宽度，手掌的位置应以保持大指与中指拨弦重心的平衡，掌心在从大指弦距数起的第二、第三弦距之间，手不要过于垂直，以略偏向右侧为宜。

扎桩起着支撑的协助其他四指拨弦的作用。某些“四指悬”的拨弦指法中仍需用无名指的扎桩，以跟弦支撑用力。尤其大指的连续快速拨弦必用无名指的扎桩来支撑，才能用上劲。扎桩也不限于在前岳外进行，根据拨弦音色的需要而常常在前岳山内的弦上跟弦扎桩。随着筝演奏技巧的发展，已很少使用扎桩了。

左手指法概述左手指法分为吟按指法和拨弹指法两大类，其中以吟按指法最有特色。

左手指法可分为两类：一类是左手吟按指法，一类是左手拨弹指法。

左手吟按指法，是筝最富有特色的指法。古代弹筝有只用吟按指法不用左手拨弹的。在筝曲中，表现出的细腻、委婉的情趣，与左手技法的巧妙运用有着十分密切的关系。

左手吟按指法的基本要求，左手在码子左侧弦段上润饰、美化和改变右手拨弦音的各种指法，称为左手吟按指法。使用吟按指法时，首先用左手的食中二指或食中名三指自然并拢，手指略有自然弯曲，以手指的顶端触弦，跟着右手拨弦音进行。需注意以下几个问题：

１）左手指尖触弦，中指用力较多，食指（或食名二指）用力次之。

２）左手指尖触弦部位在码子左侧１６－１９公分的地方，高音区弦长一些，低音区弦短一些。

３）左手手指略有自然弯曲（是在吟按指法进行时自然形成的）。手指与手背约成１１０度角。

４）吟按指法一般是随右手大指的拨弦音移动，偶尔也随中指按弦。某些和音或和弦音的按揉，则根据需要随食中二指按弦或每指吟揉一弦。左手随右手移动的方向，向外侧拨时，左手偏向左前方；向内侧拨弦时，左手移向靠近身体的方向。

５）吟按指法的用力是肩部顺臂自然传递到手，不可单纯用手或手腕的力量压弦，也不可单纯用指力拨弦，只有在一些个别的技法中，手腕或手指的用力可略多一点。

６）左手吟按的基本“图式”是以手指和肩部划一直线，以手和臂成弯弓形，各种指法是以这个弯弓形的摆动或摇动为基础而进行的。

７）左手大指和小指随手形自然放置，大指自然置于食指旁，小指置于各指旁，可有自然的分离，不可过翘起或垂下。

双手配合拨弦指法：

双手配合拨弦指法有轮抹、三勾轮抹、轮撮、双手琶音、双手柱外刮奏等。 １、轮抹：左右手用抹的指法快速交替拨弦。拨弦的顺序，一般是先右手后左手。 轮抹常用于演奏连续的十六分音符，表现跳跃或急促的情绪。

２、三勾轮抹：这是一组双手配合拨弦的综合指法。共有四次拨弦的动作： 第一次右手用三勾； 第二次左手用抹； 第三次右手用抹； 第四次左手用抹。 三勾轮抹常用于情绪热烈的乐曲中。

３、轮撮：左右手用撮的指法交替拨弦。拨弦的顺序，一般是先右手后左手。轮撮常用于连续快速八度和音的演奏。

４、双手琶音：用双手配合弹奏琶音，演奏分解和弦，取得如流水效果。双手琶音的用力，一般要求每个手指力度要均衡，有时强调大指要稍多用力，以突出琶音中的旋律音。还应注意左右手的衔接要紧凑，时值要准确。

５、双手柱外刮奏：左右手交替进行柱外刮奏。它主要用于制造气氛，取得某种特殊色彩。

双手配合拨弦的手法很多，以上讲的仅是双手配合的部分指法。双手配合的其他手法还有： a.左手弹伴奏音型，右手弹旋律 b.左手弹历音，右手弹旋律 c.左手弹旋律，在手弹历音 d.左右手交替弹历音，激烈时如急风暴雨；缓慢时如潺潺流水 e.左手弹分解和弦，右手弹旋律 f.右手弹旋律，左手弹对位性旋律或副旋律 g.右手弹旋律，左手弹某种效果（如打击乐、鸟鸣等）

筝的和声与转调在五声音阶定弦的普通二十一弦筝上，可以通过左手的按弦和右手指法的变化，演奏和音及和弦，也可以进行转调。 和声与转调:

在普通二十一弦筝上，有着丰富的和声效果，同时也能够适当进行转调。

筝一般采用五声音阶的定弦，没有七声音阶的某些音，也没有各种变化半音，因而筝的转调不象其他一些民族乐器那样方便和丰富。

在五声音阶定弦的普通二十一弦筝上，我们可以通过左手的按弦和右手指法的变化，而演奏出七声音阶的所有音；还可以演奏出十二平均律的各种变化半音；还可以演奏出多种音程的和音和许多和弦；尤其是通过左手的按音和右手的指法变化也能转几个调（一般可转四、五个调）

Kết quả (Việt) 1:

Nhiều người mới bắt đầu vấn đề yêu cầu tôi để được tư vấn, ở đây tôi nghĩ rằng nó nên được định hình bàn tay, thực hành, ảnh hưởng, bảo trì đàn piano và trạng thái của tâm, và như vậy trên, mà tôi muốn có để thu thập các quan điểm của các thành viên để trả lời đầy đủ hơn. Bây giờ tôi biết một câu hỏi loại đối thủ mới bắt đầu giới thiệu về vấn đề này, vấn đề về bàn tay sẽ được xác định càng sớm càng tốt, cảm ơn bạn cho các khuyến nghị, và bạn có bất kỳ câu hỏi nào khác?Zither chơi tư thế, strumming zither gây nhiều ngồi là thường được sử dụng, yêu cầu để tư thế đúng, đầy đủ, hành động tự nhiên. Strumming zither tư thế, ngồi, và đặc biệt dịp. Đĩa đã được sử dụng trong cổ times, quỳ. Do các trường khác nhau, được đặt koto, Zheng, piano phân cũng là khác nhau. Một số có tần Trịnh-khung bảng, một số có xương cá mòi như Trịnh, cũng chơi trên chân trái. Tần Trịnh-khung bàn ổn định, vững chắc, piano bảng bảng giúp đỡ cộng hưởng của Trịnh. Piano bàn kích thước nên được thích hợp, chỉ cần đứng bởi Trịnh của bốn góc; zither và harp có một số không gian giữa các bảng, do đó âm thanh; chiều cao chân đàn piano cho các bảng. Ngoài ra, kiểu dáng đàn piano của bảng nên thanh lịch, chẳng hạn như xương cá mòi như gấp Zheng, nên chú ý đến vị trí vật lý Trịnh trôi chảy và tránh lắc lư trong vở kịch. Nhỏ chơi Zheng tại vòng của mình, Trịnh Trịnh đầu nên là ở dưới cùng với jiazhengtuo nhỏ, để ngăn chặn trên cơ thể nghiêng về phía trước, chân không chặn khỏi âm thanh, không phải trong phân là quá cao, chiều cao khung diều đuôi phải bằng hoặc cao hơn một chút và chiều cao của ghế. 琴凳离筝体要近，尤其弹奏宽大的、弦数多的筝，一般身体前侧距筝体大约有６厘米至１０厘米，应坐在靠近前岳山的位置上，坐的高低位置，应以方便演奏，便充分发挥技巧为原则。身体离前岳山过远，将使右手演奏困难，影响对触弦的控制；离前岳山过近，左手按弦困难，右手拨弦不方便；坐的位置过高时，上身容易前倾；坐的位置过低时，容易紧张。 演奏者坐的姿势应该是：两腿自然分开，上身端正，两臂和双手松弛而自然抬起，精神饱满，态度自然。在演奏时既不要驼背也不要过分挺胸；既不要拘紧，也不要松垮。切忌摇头晃脑、脚打拍子等坏毛病。 正确的演奏姿势是：右脚蹬在固定筝架的踏板上，头部略俯视，双手按乐曲开头的指法自然伸出，做好弹奏准备。右手指法概述一、关于扎桩 二、右手手指的拨弦方法 >> 筝的传统演奏方法，就是用右手拨弹筝弦，演奏旋律，左手在码外弦段上以按颤揉推等手法装饰旋律的。累世相传的一首弹筝诗，以口诀的形式记述了弹筝的技巧。 名指扎桩四指悬 勾摇剔套轻弄弦 须知左手无别法 按颤揉推自悠然 通常人们把右手指法分为单指指法和组合指法。单指指法，即用一个手指拨动琴弦的指法。这类指法有托、劈、抹、挑、勾、剔、打和摘八种。 组合指法，即用两个以上单指指法配合拨弦的方法。在组合指法中还可分为撮类指法、摇类指法和其它组合指法。 传统演奏方法要求右手拨弦的手形是“名指扎桩四指悬”，扎桩即无名指固扎在前岳山内外，跟着四指的拨弦而移动。有人比做倒垂的花朵，也有人比做鸡爪形。在演奏中一般大指与中指保持五个弦距的宽度，手掌的位置应以保持大指与中指拨弦重心的平衡，掌心在从大指弦距数起的第二、第三弦距之间，手不要过于垂直，以略偏向右侧为宜。 扎桩起着支撑的协助其他四指拨弦的作用。某些“四指悬”的拨弦指法中仍需用无名指的扎桩，以跟弦支撑用力。尤其大指的连续快速拨弦必用无名指的扎桩来支撑，才能用上劲。扎桩也不限于在前岳外进行，根据拨弦音色的需要而常常在前岳山内的弦上跟弦扎桩。随着筝演奏技巧的发展，已很少使用扎桩了。 左手指法概述左手指法分为吟按指法和拨弹指法两大类，其中以吟按指法最有特色。 左手指法可分为两类：一类是左手吟按指法，一类是左手拨弹指法。 左手吟按指法，是筝最富有特色的指法。古代弹筝有只用吟按指法不用左手拨弹的。在筝曲中，表现出的细腻、委婉的情趣，与左手技法的巧妙运用有着十分密切的关系。 左手吟按指法的基本要求，左手在码子左侧弦段上润饰、美化和改变右手拨弦音的各种指法，称为左手吟按指法。使用吟按指法时，首先用左手的食中二指或食中名三指自然并拢，手指略有自然弯曲，以手指的顶端触弦，跟着右手拨弦音进行。需注意以下几个问题： １）左手指尖触弦，中指用力较多，食指（或食名二指）用力次之。 ２）左手指尖触弦部位在码子左侧１６－１９公分的地方，高音区弦长一些，低音区弦短一些。 ３）左手手指略有自然弯曲（是在吟按指法进行时自然形成的）。手指与手背约成１１０度角。 ４）吟按指法一般是随右手大指的拨弦音移动，偶尔也随中指按弦。某些和音或和弦音的按揉，则根据需要随食中二指按弦或每指吟揉一弦。左手随右手移动的方向，向外侧拨时，左手偏向左前方；向内侧拨弦时，左手移向靠近身体的方向。 ５）吟按指法的用力是肩部顺臂自然传递到手，不可单纯用手或手腕的力量压弦，也不可单纯用指力拨弦，只有在一些个别的技法中，手腕或手指的用力可略多一点。 ６）左手吟按的基本“图式”是以手指和肩部划一直线，以手和臂成弯弓形，各种指法是以这个弯弓形的摆动或摇动为基础而进行的。 ７）左手大指和小指随手形自然放置，大指自然置于食指旁，小指置于各指旁，可有自然的分离，不可过翘起或垂下。双手配合拨弦指法： 双手配合拨弦指法有轮抹、三勾轮抹、轮撮、双手琶音、双手柱外刮奏等。 １、轮抹：左右手用抹的指法快速交替拨弦。拨弦的顺序，一般是先右手后左手。 轮抹常用于演奏连续的十六分音符，表现跳跃或急促的情绪。 ２、三勾轮抹：这是一组双手配合拨弦的综合指法。共有四次拨弦的动作： 第一次右手用三勾； 第二次左手用抹； 第三次右手用抹； 第四次左手用抹。 三勾轮抹常用于情绪热烈的乐曲中。 ３、轮撮：左右手用撮的指法交替拨弦。拨弦的顺序，一般是先右手后左手。轮撮常用于连续快速八度和音的演奏。 ４、双手琶音：用双手配合弹奏琶音，演奏分解和弦，取得如流水效果。双手琶音的用力，一般要求每个手指力度要均衡，有时强调大指要稍多用力，以突出琶音中的旋律音。还应注意左右手的衔接要紧凑，时值要准确。 ５、双手柱外刮奏：左右手交替进行柱外刮奏。它主要用于制造气氛，取得某种特殊色彩。 双手配合拨弦的手法很多，以上讲的仅是双手配合的部分指法。双手配合的其他手法还有： a.左手弹伴奏音型，右手弹旋律 b.左手弹历音，右手弹旋律 c.左手弹旋律，在手弹历音 d.左右手交替弹历音，激烈时如急风暴雨；缓慢时如潺潺流水 e.左手弹分解和弦，右手弹旋律 f.右手弹旋律，左手弹对位性旋律或副旋律 g.右手弹旋律，左手弹某种效果（如打击乐、鸟鸣等）筝的和声与转调在五声音阶定弦的普通二十一弦筝上，可以通过左手的按弦和右手指法的变化，演奏和音及和弦，也可以进行转调。 和声与转调: 在普通二十一弦筝上，有着丰富的和声效果，同时也能够适当进行转调。 筝一般采用五声音阶的定弦，没有七声音阶的某些音，也没有各种变化半音，因而筝的转调不象其他一些民族乐器那样方便和丰富。 在五声音阶定弦的普通二十一弦筝上，我们可以通过左手的按弦和右手指法的变化，而演奏出七声音阶的所有音；还可以演奏出十二平均律的各种变化半音；还可以演奏出多种音程的和音和许多和弦；尤其是通过左手的按音和右手的指法变化也能转几个调（一般可转四、五个调）

Kết quả (Việt) 2:

Nhiều người mới bắt đầu hỏi tôi cần phải lưu ý rằng vấn đề ở đây tôi nghĩ nó phải là tay loại bài tập ảnh hưởng đến tâm lý của bảo dưỡng đàn piano và như vậy, tôi muốn thu thập ý kiến gì của mọi người, để trả lời đầy đủ hơn. Bây giờ tôi biết có những vấn đề thắc mắc nhập cảnh loại đối thủ và người mới bắt đầu, các vấn đề tay kiểu tôi sẽ giải thích càng sớm càng tốt với hình ảnh, cảm ơn bạn đề nghị trung thành âm nhạc, những câu hỏi khác?

Zheng Zheng bom chơi tư thế pose nhiều, ngồi chung, đòi hỏi phải ngồi thẳng, đầy năng lượng, chuyển động tự nhiên.

Zheng chơi tư thế, ngồi chung, đặc biệt dịp ngừng sử dụng. đĩa sử dụng cổ xưa hơn, quỳ.

Bởi vì các thể loại khác nhau, đặt Zheng, Zheng khung, băng ghế dự bị cũng khác nhau. Một số đàn piano với bàn kiểu đứng đàn tam thập lục, một số với khung đàn tam thập lục hình giống con người, cũng như chơi nó trong lòng.

Zheng Tần sử dụng bàn-đứng ổn định hơn bởi vì, mạnh mẽ, Tần Zheng giúp bàn làm bảng cộng hưởng. Piano kích thước bảng phải phù hợp, chỉ cần đặt Zheng góc ổn định, có một khoảng cách nhất định giữa piano và các bảng đàn tam thập lục, để tạo điều kiện âm thanh, bảng đàn piano chiều cao chân thích hợp cho việc này là hợp. Ngoài ra, hình dạng của cây đàn piano bảng nên được tốt đẹp, như một giống chữ V gấp khung Zheng, Zheng Cần lưu ý rằng vị trí vật lý thông suốt, tránh chơi lắc. Chẳng hạn như việc sử dụng chơi đàn tam thập lục nhỏ trên chân, đầu nhỏ Cheng Cheng Cheng nên được thêm vào dưới cùng của khay để ngăn chặn các cơ quan trên là quá về phía trước, hai chân không chặn các lỗ thoát âm, băng ghế dự bị là không quá cao, chiều cao của phân đuôi khung đàn tam thập lục đàn piano nên chiều cao hoặc cao hơn một chút.

Zither đàn piano phân từ những cơ thể cần được gần gũi, đặc biệt là chơi một, đa dây đàn koto, tổng đàn koto cơ thể vật chất lớn từ phía trước khoảng 6-10 cm nên ngồi gần vị trí Yueshan phía trước, vị trí ngồi cao, nên được để tạo điều kiện cho các kỹ năng chơi sẽ phát huy đầy đủ các nguyên tắc. Trước khi cơ thể quá xa Yueshan, sẽ làm cho chơi đúng khó khăn, ảnh hưởng đến sự kiểm soát của hợp âm liên lạc; Yueshan quá gần từ phía trước, bên trái Anxian khó khăn, tay phải gảy thuận tiện, khi vị trí ngồi là quá cao, trên cơ thể dễ dàng chuyển tiếp; ngồi khi vị trí này là quá thấp, thần kinh.

Các tư thế ngồi chơi nên là: chân ngoài, trên cơ thể thẳng đứng, cánh tay và bàn tay của mình thoải mái và thang máy tự nhiên, tràn đầy năng lượng, thái độ tự nhiên. Khi chơi không nhiều quá cũng không bướu ngực; không bắt chặt cũng không lỏng lẻo. Tránh Yaotouhuangnao thời gian chân nhịp và những thói quen xấu khác.

vị trí chơi đúng là: chân phải vào khung bàn đạp cố định Zheng, đầu hơi nhìn xuống, tay vuốt đầu của bài hát bằng cách chiếu tự nhiên và đừng chơi đã sẵn sàng.

Tổng quan về tay phải fingering một phương pháp truyền thống chơi trên cọc buộc hai, ngón tay phải gảy đàn tam thập lục >>, nó là sử dụng tay phải gảy dây đàn tam thập lục, chơi những giai điệu, tay trái trên phần phía ngoài của mã để nhấn nhí kỹ thuật trang trí như xát đẩy giai điệu. Một quả bom Zheng đời bài thơ huyền thoại, trong các hình thức của các công thức mô tả các kỹ năng bom Zheng. Các tên liên quan đến thanh treo móc đống bốn ngón tay lắc tick bộ ánh sáng để có được các ghi chú âm lại bởi không có phương pháp khác để đẩy chà rung từ nhàn nhã

người ta thường chia thành tay phải phương pháp fingering fingering đơn chỉ của mình và tác phẩm. phương pháp duy nhất ngón tay, trong đó sử dụng một ngón tay gảy vào dây đàn. chăm sóc như thế có fingering, chop, lau, lựa chọn, đánh dấu, đánh dấu, chơi và chọn tám loại.

Fingering kết hợp đó gảy với các phương pháp sử dụng hai hoặc phương pháp duy nhất ngón tay hơn. Trong sự kết hợp fingering lớp trừu tượng có thể được chia thành fingering, fingering và kết hợp khác lắc lớp fingering. Chơi phương pháp truyền thống đòi hỏi phải gảy tay ​​phải là "tên đề cập đến thanh treo cọc bốn ngón tay," đó là, ngón đeo nhẫn rắn đống tie thanh trước Yueshan bên trong và bên ngoài, với bốn ngón tay gảy di chuyển. Có người ví như Daochui hoa, nó cũng đã được so sánh với hình dạng con gà. Chơi ở ngón tay cái chung và ngón giữa từ giữ năm chiều rộng dây nhau, lòng bàn tay phải được bố trí để duy trì các ngón tay cái và ngón giữa gảy trung tâm cân bằng của trọng lực, từ âm khoảng cách ngón tay cái bàn tay tính từ con thứ hai, hợp âm thứ ba khoảng cách phòng, không quá tay vuông góc với hơi nghiêng về bên phải là thích hợp.

hỗ trợ đống Tie đóng một vai phụ trong bộ bốn ngón tay khác gảy. Một số 'bốn ngón tay treo "gảy vẫn fingering vòng cọc ngón tay tie để hỗ trợ lực lượng với chuỗi. Đặc biệt, các kế nhanh chóng gảy ngón đeo nhẫn ngón tay cái sẽ buộc cọc để hỗ trợ, để sử dụng để kéo trọng lượng của nó. Tie Yue đống bên ngoài không giới hạn để được ở phía trước, nếu cần thiết rứt giai điệu dây và thường trong vòng tie đống Yueshan đầu tiên với chuỗi. Với sự phát triển của kỹ năng koto chơi, ít khi chúng ta sử dụng một tie cọc.

Còn tay trái ngón tay fingering Tổng quan Yin thành hai loại theo các ngón tay và quay số luật, mà theo Yin fingering đặc biệt nhất.

Trái ngón tay có thể được chia thành hai loại: một là các ngón tay trái của Yin, một còn lại sang một bên ngón tay của pháp luật.

Bấm ngón tay trái Yin, Zheng là fingering đặc biệt nhất. Có được chỉ chơi cổ Yin Zheng báo mà không fingering của nhổ tay trái. Trong âm nhạc koto, thể hiện tinh tế, vui vẻ lịch thiệp, và sử dụng thông minh của kỹ thuật tay trái nó có một mối quan hệ rất gần gũi.

Yin tay trái ngón theo các yêu cầu cơ bản của bàn tay trái ở phía bên trái của phần chuỗi codon chỉnh sửa, làm đẹp và thay đổi ngay fingering khác nhau twang, gọi là Yin tay trái ngón bấm. Sử dụng Yin bấm ngón, đầu tiên với bàn tay trái trong thức ăn ngón tay hoặc thức ăn tự nhiên trong tên của ba ngón tay gần nhau, ngón tay cong tự nhiên một chút để chạm một ngón tay vào âm đầu, tiếp theo là tay phải gảy nhạc. Chúng ta nên chú ý đến những câu hỏi sau đây:

1) các ngón tay bàn tay trái chạm vào dây đàn, ngón giữa ép ngón trỏ (hoặc thức ăn cầm tay tên), tiếp theo là lực lượng.

2) các ngón tay bàn tay trái chạm vào hợp âm ở phần bên trái của codon 16-19 chỗ cm, dây treble còn, dây bass ngắn hơn.

3) ngón tay bàn tay trái tự nhiên uốn cong nhẹ (bởi fingering Yin được thực hiện khi hình thành tự nhiên). Ngón tay và trở về một góc 110 độ.

4) Nhấn Yin ngón với ngón cái tay phải thường hái di chuyển âm thanh, đôi khi với ngón giữa Anxian. Và xát giai điệu hoặc âm nhất định, và sau đó với hai ngón tay thực phẩm Anxian hoặc chà mỗi ngón tay một hợp âm Yin cần thiết. Với bàn tay trái của mình di chuyển hướng khi quay ra bên ngoài, trái lệch vào phía trước bên trái, khi gảy vào trong, theo hướng của bàn tay trái gần cơ thể.

5) Nhấn Yin fingering vai cứng dọc theo cánh tay là tự nhiên để vượt qua bàn tay, cổ tay hoặc bàn tay có thể không chỉ đơn giản là bấm hợp âm điện, cũng không phải chỉ đơn giản là gảy với lực ngón tay chỉ vào một số kỹ thuật cá nhân, cổ tay hoặc ngón tay có thể buộc hơn một chút.

6) Báo chí trái Yin cơ bản "lược đồ" là một ngón tay thẳng và vai, bàn tay và cánh tay vào một cây cung hình, dựa trên một loạt các fingering swing cung hình chữ hoặc rocking dựa trên và thực hiện.

7) ngón tay cái và ngón út của hình bàn tay trái của mình ngón tay cái đặt tự nhiên tự nhiên được đặt bên cạnh ngón trỏ, ngón út được đặt bên cạnh mỗi ngón tay, có thể cô lập một cách tự nhiên, không quá nghiêng hoặc gãy.

Tay gảy với fingering:

Hands gảy fingering bánh lau với ba móc vòng lau chọn vòng, hợp âm rải tay, outs đầu tay cột và muốn. 1. vòng lau: lau bằng tay phải fingering nhanh hái thay thế. Tự chọn, thường là ở bàn tay trái tay phải đầu tiên. Vòng lau thường được sử dụng trong chơi nốt móc kép liên tục, các bước nhảy thực hiện hoặc tâm trạng nhanh chóng.

2, ba móc vòng lau: Đây là một nhóm với tay hái fingering toàn diện. Tổng cộng có bốn gảy hành động: đầu tiên với ba móc tay phải, tay trái thứ hai lau; lau tay thứ ba bên phải; lau tay thứ tư bên trái. Ba móc vòng lau thường được sử dụng trong các bài hát ấm tâm trạng.

3, tổng kết bánh xe: trái và tay phải luân phiên ngắt với một số ít các ngón. Tự chọn, thường là ở bàn tay trái tay phải đầu tiên. quanh năm đón tiếp nhanh thường được sử dụng để chơi các quãng tám.

4, tay Arpeggio: với cả hai tay với chơi hợp âm rải, hợp âm bị hỏng chơi có được hiệu ứng nước như vậy. Hands hợp âm rải lực lượng, các yêu cầu chung của từng lực lượng ngón tay nên được cân bằng, và đôi khi bạn muốn nhấn mạnh ngón tay cái một chút buộc, để làm nổi bật những giai điệu giai điệu hợp âm. Cũng lưu ý rằng sự hội tụ của trái và phải nên nhỏ gọn, tại một thời điểm chính xác.

5, tay cột cạo chơi: xen kẽ outs đầu cột ngoài cùng bên trái và bên phải. Nó chủ yếu được sử dụng để tạo ra một bầu không khí, để có được một màu sắc đặc biệt.

Tay gảy đường với rất nhiều hơn nói chuyện chỉ là một phần của sự phù hợp với bàn tay ngón. Các kỹ thuật khác phù hợp tốt với cả hai tay :. Một bàn tay bàn tay trái figurations đệm bom, bom lại chơi những giai điệu b tone lịch, giai điệu cánh tay phải chơi những giai điệu c tay trái bom, bom trong tay lịch giai điệu lịch d xen kẽ trái và quả bom âm thanh bên phải mãnh liệt khi ... như bão, thời gian chậm như nước chảy róc rách e lại chơi hợp âm bị hỏng, tay phải chơi những giai điệu f tay phải chơi những giai điệu, tay trái chơi trên các bit của giai điệu hoặc ngược giai điệu g bên phải giai điệu bom, tay trái chơi một hiệu ứng (như bộ gõ, chim ... Ming, vv)

Zheng hài hòa với uốn trên điều chỉnh âm ngũ cung lên bình thường hai mươi mốt âm đàn tam thập lục, nó có thể thay đổi Anxian tay trái và tay phải fingering, hợp âm và hợp âm chơi, cũng có thể được bố trí lại. Harmony và bố trí lại:

trong bình thường hai mươi mốt cây đàn dây, hòa âm phong phú, nhưng cũng sẽ có thể tiến hành uốn thích hợp.

Zheng thường sử dụng các điều chỉnh âm ngũ cung, không phải bảy ngũ âm âm thanh nhất định, không có biến thể màu sắc, do đó bố trí lại koto là không dễ dàng như một số của cải và nhạc cụ dân tộc khác.

Trên điều chỉnh âm ngũ cung lên bình thường hai mươi mốt âm đàn tam thập lục, chúng ta có thể thay đổi Anxian trái tay và ngón tay phải, và đóng tất cả các tông màu bảy quy mô ngũ âm, bạn cũng có thể chơi một loạt các thay đổi nóng semitone , bạn cũng có thể chơi các hợp âm và nhạc và nhiều khoảng thời gian âm nhạc nhiều hơn, đặc biệt là thông qua các tay trái thay đổi fingering tông bằng tay cũng có thể biến một vài điều chỉnh (thường biến bốn hoặc năm tone)