生难得一入戏 ——写在威尔第诞辰200周年（2）【来源: 爱乐 201

生难得一入戏 ——写在威尔第诞辰200周年（2）
【来源: 爱乐 2013年第4期 查看本期目录 】 作者：王立彬 2013-07-23 15:45 编辑: 王晨凤
核心提示：威尔第200岁了。要理解威尔第越来越难了。最近两个世纪，音乐世界就像哲学世界一样日耳曼化。当我们在海顿、莫扎特作品中都大谈"贝多芬痕迹"时，一切已经无可救药。
二
"否认瓦格纳的音乐是不可能，肯定瓦格纳的人品也是不可能"--这是老生常谈。在这里，人们有意无意把威尔第描述成相反的一位正人君子--这位君子是一个爱国者，而爱国主义似乎是一张万能通行证。
然而这似是而非。简单化地描述意大利的大人物是危险的。这个民族的一切巨人，从奥古斯都、图拉真到卡里古拉、尼禄，从美第奇家族到加富尔和加里波第，都像电影《教父》里的教父一样，是狮子与狐狸的结合体（其实应当说是圣人与恶魔的结合体），都具有古罗马式的实用主义和英雄人格的多重性。
威尔第喜欢称自己为农民。其实他阅读和藏书之丰富，在作曲家中仅勃拉姆斯可以相提并论。随着他歌剧事业的成功，威尔第成了家乡地区的最大地主。然而就在他摆脱贫困之际，一生贫困的父母却被扫地出门--时至今日，传记作家仍搞不明白威尔第何以与老威尔第夫妇反目成仇。因为尽管老威尔第不通音乐，但一点儿也不像老贝多芬，而更多地像老莫扎特。
威尔第，这位高居当地收入排行榜之首的意大利农场主，富甲一方，拥有意大利最大最富有的农场之一，居于一座很大的庄园SanAgata。他的产业，每年小麦和大米产量据意大利各大农场之首。这时，他仍以农民自称，更多是表现对溜须拍马知识分子的蔑视。就像卡拉扬说的，理查·施特劳斯对智力不如自己的人，经常装成傻子，以表现自己的蔑视。
威尔第正是在写作《弄臣》的40天里掌握了两个经济机会，一是索取最大化收益，一是甩掉父母这一财政包袱。出版商里科尔迪要求他在算计《弄臣》总谱出版费时，给予某些优待。威尔第回复道："我只重复一遍，我不能长久等待稿酬，正是冲着钱我才承担了重大责任。我只能作一丁点儿迁就。首演后立要二百块拿破仑金币，其余五百块须分期得到--从四月一日开始，每月五十块。"
第二个行动是与父母断绝关系。他把照管地产的父亲解雇了，并且通过法律声明与父母"离异"。他通知公证人巴莱斯特拉，他已决定"在财产和伦理上都和父亲分开。最后，重复一遍昨天口头宣示的事：对于这个世界上的一切，卡洛·威尔第是一码事，朱塞佩·威尔第完全是另一码事。"一八五一年一月末，他再次致信公证员，重申"我希望我的父亲明白，在产业财务和家庭伦理层面和他分开的决定是不可更改的，此系经过长期认真考虑之后作出的决定。"过了几天，威尔第生怕留在余地，冷酷无情地对公证人声明，"请您直截了当地对我父亲说，任何大吵大闹只能使人厌恶，只能导致作出对他和对我更大的受损失的决定。按任何价钱卖掉一切、永远离开这些地方！"
他和父亲达成"分手协议"之日，正好创作《弄臣》最后一幕。他答应每年分给父亲一千八百里拉养老金和"一匹价钱便宜的好马"。父亲留在圣阿加塔别墅的时间不得超过三个月。对所有的人，威尔第都不讲情面，对父母则是铁石心肠。他们父子间关系向来冷淡。对母亲也从无发自内心地亲近。可是他父亲一生谨慎持家，母亲一生平淡。幼年多病的威尔第，让他们操碎了心。他们在惨淡经营中，为小威尔第购买了二手的旧琴，既是珍惜儿子的音乐爱好，也是怕儿子因为失望而发病。在所有证据前面，我们都必须承认：老威尔第夫妻尽管比不上老莫扎特夫妇，但在力所能及的范围内，对儿子的爱并不比萨尔茨堡的那对老夫妻差多少--除了威尔第家的人不善言谈。
任何心理分析都会把我们绕回"德国方式"。我们讨论威尔第的私生活，只是想说明艺术家与其作品之间存在着一个难以测量的无底深渊。从家庭伦理和男女感情上，威尔第并不比瓦格纳更有道德。他身上的爱国主义成分，也不像他的作品中那样多。威尔第在金钱上精打细算，同失控般的创作狂喜并行不悖。就在断绝父母关系这一段时间里，他完成了《弄臣》谱曲。值得玩味的是，在歌剧中，曼图亚大公一出现在观众面前，就使人们感到威尔第真正的深情在于这个好色、不端、独断而又是热情的美男子身上。音乐告诉我们，威尔第对这个漂亮、招灾弄祸、毫不掩饰欲望的道德冒险家，对这个不顾他人死活的大公有更多同情。然而作为主人公的弄臣的性格，在第一幕第九场才渐渐明显起来--这时，老头子为妻子的早死而痛哭，承认自己本质上是一个充满不安、担忧和恐惧的可怜虫。
我们知道，威尔第的儿女同前妻一起死于瘟疫。对此威尔第并无责任。而他对同居十年的情人斯苔波妮带来的孩子，完全谈不上爱心。这种"父亲的悲痛"，是不是在无意识中刻画了被自己遗弃的老父亲呢？
这可是值得深入探讨。因为威尔第作品中反复出现"可怜的老父"形象。这一反复出现重要情节，超出了剧本内容"阶级斗争"陈词滥调的需要，而成为心理谜团：蒙着双眼的弄臣黎戈莱托，在不知情情况下，帮朝臣们拐走了亲身女儿；刺杀公爵的初衷，把自己变成害死女儿的帮凶；他以驼背扛着的不是该死的公爵，却是自己心爱女儿的尸体。第二幕，黎戈莱托一面心急如焚地寻找女儿，一面又在朝臣们面前极力掩饰绝望。得知女儿在公爵卧室后，无法自已，才暴露了内心最真实的父爱。
在《西蒙·波卡涅拉》中，西蒙和贵族费耶斯克的女儿玛丽亚相爱，费耶斯克把女儿幽禁在宫内。广场空无一人时，费耶斯克在圣母像下，唱出充满苦恼的独白《那破碎的心》。幽禁中的女儿咽下了最后一口气。独白吐露父亲的悲恸。哀悼玛丽亚之死的合唱后，费耶斯克后半段独白再次出现。难道威尔第是在做辩护，认为不是自己而是父亲才应当心存歉疚吗？
热爱莎士比亚的威尔第，直到去世都在设想创作《李尔王》。这一想法萦绕不去几十年。事实上，激起创作《弄臣》热情的正是关于《李尔王》未成的梦想。黎戈莱托由于盲目爱女儿反而失去她，剩下自己孤零零一个人。威尔第对父亲一直心怀芥蒂，这种无法释怀一再在音乐里出现。《路易丝·米勒》就已经试图这样做了。那里的父亲原型缺乏黎戈莱托那种可恨、可爱、可怜三重复杂性。在维克多·雨果的弄臣剧本中，威尔第找到了一切--一个丧魂落魄、卑躬屈节、戏弄他人而自己同样不幸、被迫对自己撒慌和痛苦老头子。这个心理原型形象，注定成为威尔第的自我观照。这个伟大的驼子、可怜的丑角吸引了他。全部情节不呼而至，甚至每一段乐曲色彩都唾手可得。他给脚本改写者的指示极为精确，不留以任何余地。例如黎戈莱托一声尖叫"Sivendetta，tremendavendetta"（是的，可怕的复仇时刻来到了"）这一情节。威尔第说：丑角正是应该激动地大声说："是的，报仇，可怕的报仇！我的心只渴望着报仇，只用在报仇上。报仇的时刻来到了，你马上就知道，你的丑角会怎样报仇。是的，报仇！"改写者皮亚韦几乎没有任何改动，只是押上韵。熟悉现代心理学的人不难想象，这何尝不是威尔第对父亲的报复之辞。
威尔第同样不爱母亲，这固执到了病态的程度。正是在这种心态下，为《游吟诗人》谱曲的欲望，一下子就控制了威尔第。音乐激情不请而至。威尔第对剧中的吉卜赛女人阿苏塞娜充满感情，反复强调"这个女人的两种伟大的激情--女儿的爱和母亲的爱"。为了替被当众烧死的母亲报仇，阿苏塞娜掠走凶手公爵的幼弟，要把这个小孩子烧死，但狂乱中却把亲生儿子投入火海
《弄臣》创作于他抛弃父母的日子。《游吟诗人》令人唏嘘地创作于母亲撒手之日。父母被赶走时，限期离开儿子的庄园。一副厚道相貌的意大利大师，甚至不允许老母亲使用鸡窝。善良的母亲路易贾·乌蒂尼病了几个月，在一个炎热的六月离开人间。她的一生，像卡洛·威尔第一样，只知道劳动和忍受贫困。她悄俏死去，没有惊动任何人，当然不敢惊动名震欧洲的大庄园主和大作曲家威尔第。威尔第由于冷酷而痛苦，由于痛苦而冷酷。传记作家认为，他可能因良心谴责而更加不通人情。到他的住处前来吊唁的亲朋好友成了火上浇油，被一概拒之门外。
就像《弄臣》的创作过程中，黎戈莱托经常幻化为威尔第自身一样。在为《游吟诗人》谱曲时，这一吉卜赛女人形象，以异乎寻常的语言和他交谈、争吵、对骂。真话和假话混杂，以吉卜赛女人的预言暗示迟早会落在所有人头上的无情命运。威尔第认为，这个女人是口是心非、充满矛盾，爱与恨在她身上冰炭交织。这个形象越来越像威尔第自己，以致只不过借了一副女人的外貌。《游吟诗人》的音乐，具有令人战栗的美和暗示力量。这种摧枯拉朽的力量，很可能就来自于人们探讨过少的的威尔第的无意识人格（而我们对瓦格纳的无意识，探讨又过多）。
当威尔第的母亲在病床上做最后挣扎时，《游吟诗人》听母亲在烈焰中对女儿回望，而且绝望在看着在火海中化为灰烬的儿子--这部歌剧精神层次包罗万象：无限的柔情和野蛮的暴行、痛楚的哭泣和愤怒的叫喊、最深的痛苦和极度欢乐，死亡和命运、软弱和强力，都以美妙旋律表现得令人窒息。歌剧主角阿苏塞娜在现实与非现实、理智与疯狂的边缘上，也在威尔第的真实生活与艺术生活的边缘呼啸。在音乐世界，这部西班牙背景的现实歌剧，堪称最伟大的神秘剧。那个人老珠黄、备受歧视，被复仇欲燃烧的女儿兼被无限慈爱困扰的吉普赛女人，是威尔第自己也是威尔第悲凉母亲的双重画像。
威尔第不是一个好儿子，而且还是一个坏父亲。斯苔波妮对威尔第至关重要，这位米兰歌剧界的昨日黄花，是一位早逝的音乐家之女，她在贫寒之中奋斗成名，同剧院经理、经纪人、男高音等生有多名子女。作为一位"多产"的意大利母亲，在她同威尔第同居十年中，生下多名子女，孩子们一落盆即被送到孤儿院。卢梭这位现代儿童教育的开拓者，以最大的反讽把自己与旅馆女仆黛莱丝·瓦瑟的的5个私生子统统送进孤儿院（他到56岁时才与黛莱丝结婚）。这位塑造了现代革命世界的魔鬼兼圣人，在《忏悔录》大言不惭地说："我一想到要把孩子交给这样一个乱糟糟的家庭去抚养，我就感到害怕。如果把孩子交给他们去教育，那必然会愈教愈坏。育婴堂的教育对孩子的危害小得多。"威尔第在这种声名狼籍事情上，因为沉默而比卢梭更有尊严。到威尔第身边时，斯波台妮带了一位父亲不详的儿子--这个儿子满二十一周岁那年，威尔第才同斯苔波妮正式结婚--因为妻子带来的私生子满二十一岁，从法律上自动解除了对继父财产的继承权。
最痛苦的当然是斯苔波妮。长期以来，斯苔波妮大多时候只能通过书信，同隔壁房间的威尔第交流。但威尔第对她在纸条上写的"心的吻"、"最最的爱"感到厌恶。事实上，在生活中，富甲一方的威尔第，远比贫困的莫扎特缺乏生活感。莫扎特无法控制地爱很多人、很多事。而威尔第没有办法爱任何人。父亲死后，被内疚吞噬的威尔第更没有时间和愿望表露感情了。这一时期，照片中的威尔第面孔严肃冷酷，暴躁而忧郁，目光坚定，眉头紧皱，双颌咬紧--这是一个典型的下颌综合症患者。那些把这副痛苦面容理解为庄严神圣的现代人，就像威尔第一样缺乏怜悯。唯一像威尔第的是晚年卡拉扬那"因缺乏爱心而自作自受的暴君的脸"。这神态属于一个伟大的苦役犯。

Kết quả (Việt) 1:

Một hiếm vào chơi--viết trong của Verdi 200 kỷ niệm sự ra đời (2)"Nguồn: Philharmonic 2013 4 xem thư mục này" tác giả: Wang Libin 2013-07-23 15:45 Editor: Wang FengTóm tắt: Weir số 200 năm tuổi. Verdi là nhận được khó khăn hơn để hiểu. Qua hai thế kỷ, thế giới âm nhạc chỉ thích triết học thế giới Đức. Khi chúng ta đang nói về trong các tác phẩm của Haydn, Mozart, "Dấu vết của Beethoven", tất cả mọi thứ là vô vọng.Hai"Không thể phủ nhận rằng âm nhạc của Wagner, nhân vật của Wagner là chắc chắn không thể"--đó là một câu chuyện cũ. Ở đây, người dân có ý thức hay vô thức mô tả như là đối diện của một quý ông-Verdi-người đàn ông là một người yêu nước, nhưng tinh thần yêu nước có vẻ là một qua phổ quát.Nghịch lý này, Tuy nhiên. Người đàn ông lớn simplistically miêu tả ý là nguy hiểm. Khổng lồ quốc gia này, cách Augustus, Trajan, Caligula và Nero, từ Medici Piazza Cavour và Garibaldi, có giống như trong phim the Godfather, bố già, là một sự kết hợp của sư tử và con cáo (trong thực tế nên nói là một sự kết hợp của Sage và con quỷ), một chủ nghĩa thực dụng kiểu La Mã và tính cách anh hùng của đa dạng.Verdi thích để đề cập đến mình như là một nông dân. Ông đọc và bộ sưu tập phong phú, chỉ có ở nhà soạn nhạc Johannes Brahms trên par. Với sự thành công của vở opera, Verdi trở thành nhà của chủ nhà lớn. Tuy nhiên, chỉ một lúc khi ông nhấc ra khỏi đói nghèo, cha mẹ nghèo đã được chứng minh cửa-hôm nay, vẫn không hiểu Verdi người với cặp đôi Verdi cũ với nhau. Bởi vì trong khi cũ Verdi thông qua âm nhạc, nhưng không giống như cũ Ludwig van Beethoven, và giống như cũ Mozart.Verdi, các địa phương thu cao nhất đứng ý nông dân làm giàu với ý một trong các trang trại lớn nhất và giàu nhất, sống trong một bất động sản lớn của SanAgata. Sản xuất của ông bất động sản, lúa mì và gạo mỗi năm, theo ý của chính trang trại trong lần đầu tiên. Tại thời điểm này, ông vẫn là người nông dân tuyên bố rằng nhiều khinh cho trí thức sycophant. Như Karajan nói rằng, những người đau khổ từ Richard Strauss tốt hơn, thường giả vờ để được stupid, để hiển thị khinh miệt của họ.Verdi của Rigoletto viết 40 ngày để làm chủ cơ hội kinh tế hai là để có được lợi ích tối đa, đầu tiên, để loại bỏ gánh nặng tài chính của cha mẹ. Nhà xuất bản Ricordi hỏi anh ta để tính toán Rigoletto điểm xuất bản phí, cung cấp các đặc quyền nhất định. Verdi trả lời: "tôi nhắc lại, tôi không thể chờ thanh toán quá dài, đó là tiền tôi chịu trách nhiệm chính. Tôi có một chút cho và nhận. Thiết lập đến 200 coins của Napoleon sau khi ra mắt, trong khi phần còn lại 500 nên được loại để--1 ngày 50 một tháng. "Hành động thứ hai là để cắt đứt quan hệ với cha mẹ. Ông bị bắn bởi cha ông mất chăm sóc của bất động sản, và thông qua các thông báo pháp lý và phụ huynh "ly hôn". Ông đã thông báo công chứng Balestra, ông đã quyết định để "cha và tôi tách ra thành sở hữu và đạo Đức. Cuối cùng, lặp lại nó bằng miệng tuyên bố vào ngày hôm nay: đối với tất cả mọi thứ trên thế giới, kaluo·weier là một chuyện, Giuseppe Verdi, là một vấn đề khác hoàn toàn. "Vào cuối tháng 1 năm 1851, ông một lần nữa viết cho công chứng viên, khẳng là" tôi muốn cha tôi để hiểu, tài chính và đạo Đức gia đình trong ngành công nghiệp và quyết định của mình để riêng biệt là không thay đổi, bộ phận này được coi là dài và khó khăn trước khi chúng tôi đưa ra quyết định. "Sau một vài ngày, Verdi sợ ở trong phòng, đã không ngừng trong tuyên bố công chứng," bạn cắn đạn và nói với cha tôi, tranh cãi bất kỳ nhưng ghét chỉ dẫn đến anh ta và tôi quyết định phải chịu một mất mát. Như bất kỳ bán, để lại những nơi này! "Ông và ông cha "tách thỏa thuận" ngày sáng tạo Rigoletto cuối cảnh. Ông đã hứa hẹn một năm 1800 lire pension cho cha mình và "một con ngựa tốt giá rẻ." Cha vẫn ở Villa Saint Agatha không quá 3 tháng. Của tất cả mọi người, Verdi không trở nên dịu dàng, và cha mẹ là đá. Mối quan hệ giữa cha và con trai luôn lạnh. Mẹ không bao giờ thực sự đóng. Nhưng vệ sinh thận trọng của ông cha và cuộc sống của mẹ ngu si đần độn. Trẻ em Verdi, trái tim tan vỡ của họ. Trong cuộc đấu tranh của họ, Verdi mà mua cũ cũ fiddle, cả hai con trai yêu mến các thị hiếu âm nhạc và bệnh tật của mình vì thất vọng. Ở phía trước của tất cả các bằng chứng, chúng tôi phải tất cả thừa nhận: old Verdi Cặp đôi mặc dù không phải là ngày cũ Mozart cặp vợ chồng, nhưng bên trong họ có nghĩa là, tình yêu cho con trai của ông không phải là tồi tệ hơn những người của các cặp vợ chồng già ở Salzburg--ngoài Verdi gia đình có từ nghĩa xấu.Bất kỳ phân tích tâm lý sẽ đưa chúng tôi xung quanh đến "Đức". Chúng tôi đang nói về cuộc sống cá nhân của Verdi, là để xác định các nghệ sĩ và sáng tạo của họ đó là một khó khăn trong việc đo abyss giữa. Từ gia đình và các mối quan hệ giữa hai giới, Verdi không có đạo Đức nhiều hơn Wagner. Sáng tác yêu nước, không nhiều như công việc của mình. Verdi vào tiền thận trọng, ngoài tầm kiểm soát như thuốc của sáng tạo đi tay trong tay. Chỉ cần cắt bỏ cha mẹ của cô cho một số thời gian, ông hoàn thành một nhà soạn nhạc Rigoletto. Thú vị là rằng trong Opera, đại công tước của Mantua xuất hiện trước mặt khán giả, làm cho người dân cảm thấy tình yêu thật sự của Verdi là dâm dục, hành vi sai trái, quyết đoán và nhiệt tình, người đàn ông người Mỹ. Âm nhạc cho chúng ta biết rằng Verdi trên Bonny, tòa án thảm họa cho thiên tai, thực hiện không có bí mật của những mong muốn của nhà thám hiểm về đạo Đức, nhiều khu vực thông cảm cho những người khác dù sao. Các nhân vật như nhân vật chính của Rigoletto, Tuy nhiên, trở nên rõ ràng trong các lĩnh vực Nineth--thời gian này, ông già khóc cho cái chết sớm của vợ ông, thừa nhận rằng ông là về cơ bản là một đầy đủ pathetic của lo âu, lo lắng và sợ hãi.Như chúng ta biết, con của Verdi với ex-vợ đã chết vì bệnh dịch hạch. Verdi đã không chịu trách nhiệm về việc này. Trong khi người yêu của mình để sống mười năm Stefano Bonnie đưa trẻ em, không phải là tình yêu. Này "đau buồn của Chúa Cha", được mô tả trong vô thức tuổi bị cha bỏ rơi?Đó là giá trị khám phá sâu. Lặp đi lặp lại bởi vì Verdi hoạt động, "cha già nghèo" hình ảnh. Này một âm mưu quan trọng nhiều lần xuất hiện, ngoài có kịch bản nội dung "lớp học đấu tranh" cliche cần thiết, và trở thành tâm lý bí ẩn: đúc với đôi mắt của jester Li Ge Laituo, trong thông báo không tình huống hạ, triều thần trợ giúp là chuyển đi có cá nhân con gái; các vụ ám sát công tước của bản gốc, đặt mình vào giết chết con gái của accomplices; ông để vận chuyển cá voi lưng gù với không damn của công tước, mình là con gái yêu quý của cơ thể. Các hành động thứ hai, Li Ge Laituo side, distraught tìm kiếm cô con gái và cố gắng để ẩn tuyệt vọng trước các cận thần. Sau khi học tập của con gái công chúa phòng ngủ, không thể để riêng chỉ cho thấy nhiều bên trong của tình yêu đích thực.Trong ximeng·bokaniela, Simon và noble ở con gái tình yêu feiyesike Maria, feiyesike giới hạn trong tử cung con gái. Plaza được sản phẩm nào khi feiyesike theo các Madonna, hát với agonizing thử trái tim tan vỡ. Shameless gái nuốt hơi thở cuối cùng của mình. Monologues tiết lộ nỗi đau của người cha. Sau khi phần điệp khúc mourns cái chết của Maria, feiyesike monologues sau đó xuất hiện trở lại. Verdi đã được bảo vệ, không nghĩ rằng bản thân mình, nhưng cha tôi không biết làm thế nào có tội?Tình yêu Shakespeare, Verdi, envisages sáng tạo cho đến khi cái chết của Vua Lear. Này kéo dài trong nhiều thập niên. Trong thực tế, sự nhiệt tình cảm hứng sáng tạo của jester ngày chưa được hoàn thành ước mơ của King Lear. Li Gelai đang nắm giữ con gái sẽ mất tình yêu mù của mình, còn lại một mình một mình người. Verdi của cha đã là một nuôi mối hận thù, mà ám ảnh liên tục xuất hiện trong âm nhạc. Luyisi·mile đã cố gắng để làm. Li Ge Laituo, các nguyên mẫu cha thiếu các loại hận thù, dễ thương, người nghèo ba phức tạp. Jester chơi Victor Hugo, Verdi tìm thấy tất cả mọi thứ-một dẫn, kowtow, trêu chọc người khác và bản thân mình, thật không may, buộc phải nói dối với bản thân mình và đau khổ già. Hình ảnh của tâm lý nguyên mẫu, được mệnh để trở thành của Verdi tự phản ánh. Thằng gù lớn, các chú hề pathetic để thu hút anh ta. Không phải tất cả nội dung, và thậm chí tất cả các mảnh màu trong tầm tay bạn. Các hướng dẫn, ông đã cho các kịch bản để ghi đè lên rất chính xác, mà không để lại bất kỳ chỗ cho nhàng. Ví dụ: Li Gelai giữ một scream "Sivendetta, tremendavendetta" (có, thời điểm khủng khiếp của trả thù đã "), mà là một âm mưu. Verdi nói Harlequin hào hứng kêu lên, "Yeah, để trả thù, trả thù khủng khiếp! Trái tim tôi khao khát trả thù, chỉ trả thù. Thời điểm trả thù đến, bạn biết ngay lập tức, những gì sẽ là trả thù clown của bạn. Vâng, để trả thù! "Ghi đè Piave với hầu như không có sự thay đổi, chỉ cần cổ phần vần điệu. Mọi người đã quen thuộc với tâm lý học hiện đại không phải là khó tưởng tượng, nó không phải của Verdi trả thù cho cha mình từ.Verdi mẹ cũng yêu thương, ương ngạnh đến một mức độ bệnh lý. Nó đang tâm lý này, cho những mong muốn của người ngâm thơ nhạc, đột nhiên nắm quyền kiểm soát của Verdi. Âm nhạc không có tới. Gipsy người phụ nữ asusaina trong Verdi Opera là đầy cảm xúc, nhiều lần nhấn mạnh rằng "của người phụ nữ hai lớn nhất niềm đam mê--cô con gái của tình yêu và mẹ tình yêu". Cho các bà mẹ của ông trả thù đã công khai bị đốt cháy đến chết, công tước của asusaina đi của kẻ giết người em trai, để đốt các con, nhưng điên cuồng của con trai ngọn lửa đặtRigoletto được viết trong thời gian của mình cho bỏ tổ. Những gì một sự xấu hổ người ngâm thơ được tạo ra trong ngày của các bà mẹ đã chết. Khi các bậc cha mẹ đã đi, hạn chót để lại con trai bất động sản. Một đôi tốt đẹp đang tìm kiếm ý thầy, thậm chí cũ coop gà mẹ được sử dụng không được phép. Luyigu·wudini mẹ tốt đã bị bệnh trong vài tháng, trái đất vào một ngày nóng. Cuộc sống của cô, như kaluo·weier đầu tiên, nhưng lao động và nghèo đói. Kiều Kiều bà chết, không làm phiền ai, chắc chắn không làm phiền patroon của nhà soạn nhạc nổi tiếng châu Âu Verdi. Verdi đau do lạnh, do đau đớn và cảm lạnh. Người tin rằng ông có thể là vô nhân đạo hơn do lương tâm. Ông thúc đẩy ra để tang cái chết của người thân và bạn bè, đã được chuyển đi.就像《弄臣》的创作过程中，黎戈莱托经常幻化为威尔第自身一样。在为《游吟诗人》谱曲时，这一吉卜赛女人形象，以异乎寻常的语言和他交谈、争吵、对骂。真话和假话混杂，以吉卜赛女人的预言暗示迟早会落在所有人头上的无情命运。威尔第认为，这个女人是口是心非、充满矛盾，爱与恨在她身上冰炭交织。这个形象越来越像威尔第自己，以致只不过借了一副女人的外貌。《游吟诗人》的音乐，具有令人战栗的美和暗示力量。这种摧枯拉朽的力量，很可能就来自于人们探讨过少的的威尔第的无意识人格（而我们对瓦格纳的无意识，探讨又过多）。当威尔第的母亲在病床上做最后挣扎时，《游吟诗人》听母亲在烈焰中对女儿回望，而且绝望在看着在火海中化为灰烬的儿子--这部歌剧精神层次包罗万象：无限的柔情和野蛮的暴行、痛楚的哭泣和愤怒的叫喊、最深的痛苦和极度欢乐，死亡和命运、软弱和强力，都以美妙旋律表现得令人窒息。歌剧主角阿苏塞娜在现实与非现实、理智与疯狂的边缘上，也在威尔第的真实生活与艺术生活的边缘呼啸。在音乐世界，这部西班牙背景的现实歌剧，堪称最伟大的神秘剧。那个人老珠黄、备受歧视，被复仇欲燃烧的女儿兼被无限慈爱困扰的吉普赛女人，是威尔第自己也是威尔第悲凉母亲的双重画像。威尔第不是一个好儿子，而且还是一个坏父亲。斯苔波妮对威尔第至关重要，这位米兰歌剧界的昨日黄花，是一位早逝的音乐家之女，她在贫寒之中奋斗成名，同剧院经理、经纪人、男高音等生有多名子女。作为一位"多产"的意大利母亲，在她同威尔第同居十年中，生下多名子女，孩子们一落盆即被送到孤儿院。卢梭这位现代儿童教育的开拓者，以最大的反讽把自己与旅馆女仆黛莱丝·瓦瑟的的5个私生子统统送进孤儿院（他到56岁时才与黛莱丝结婚）。这位塑造了现代革命世界的魔鬼兼圣人，在《忏悔录》大言不惭地说："我一想到要把孩子交给这样一个乱糟糟的家庭去抚养，我就感到害怕。如果把孩子交给他们去教育，那必然会愈教愈坏。育婴堂的教育对孩子的危害小得多。"威尔第在这种声名狼籍事情上，因为沉默而比卢梭更有尊严。到威尔第身边时，斯波台妮带了一位父亲不详的儿子--这个儿子满二十一周岁那年，威尔第才同斯苔波妮正式结婚--因为妻子带来的私生子满二十一岁，从法律上自动解除了对继父财产的继承权。最痛苦的当然是斯苔波妮。长期以来，斯苔波妮大多时候只能通过书信，同隔壁房间的威尔第交流。但威尔第对她在纸条上写的"心的吻"、"最最的爱"感到厌恶。事实上，在生活中，富甲一方的威尔第，远比贫困的莫扎特缺乏生活感。莫扎特无法控制地爱很多人、很多事。而威尔第没有办法爱任何人。父亲死后，被内疚吞噬的威尔第更没有时间和愿望表露感情了。这一时期，照片中的威尔第面孔严肃冷酷，暴躁而忧郁，目光坚定，眉头紧皱，双颌咬紧--这是一个典型的下颌综合症患者。那些把这副痛苦面容理解为庄严神圣的现代人，就像威尔第一样缺乏怜悯。唯一像威尔第的是晚年卡拉扬那"因缺乏爱心而自作自受的暴君的脸"。这神态属于一个伟大的苦役犯。

Kết quả (Việt) 2:

Học sinh hiếm khi vào chơi - được viết trong dịp kỷ niệm 200 năm ngày Verdi (2)
[Nguồn: Philharmonic 2013 Xem hiện hành số 4] HÀNH: Wang Libin 2013/07/23 15:45 Editor: Wang Chenfeng
lời khuyên lõi : Verdi 200 năm tuổi. Để hiểu Verdi ngày càng khó khăn. Hai thế kỷ qua, thế giới âm nhạc cũng giống như triết học, như thế giới Đức. Khi chúng ta nói về "Beethoven dấu" trong Haydn, Mozart hoạt động khi tất cả mọi thứ là vô vọng.
Hai
"không thể phủ nhận rằng âm nhạc của Wagner chắc chắn nhân vật của Wagner là không thể là" - đây là điều bình thường. Ở đây, mọi người cố ý hoặc vô ý, Verdi mô tả như là đối diện của một người đàn ông - một người đàn ông là một người yêu nước, tinh thần yêu nước và có vẻ là một đường chuyền phổ quát.
Tuy nhiên, điều này quý hiếm. mô tả Simplistically con người vĩ đại người Ý là nguy hiểm. Tất cả các quốc gia khổng lồ này, từ Augustus, Trajan để Caligula, Nero, từ gia đình Medici để Cavour và Garibaldi, giống như bộ phim "Bố già" trong The Godfather, là sư tử và sự kết hợp giữa con cáo (trong thực tế, nó cần phải nói rằng sự kết hợp của các vị thánh và ma quỷ), có tính thực dụng kiểu La Mã và đa tính cách anh hùng.
Verdi muốn gọi mình là nông dân. Trong thực tế, bộ sưu tập của mình những cuốn sách và đọc sách, chỉ có nhạc sĩ Brahms có thể được so sánh. Với sự thành công của sự nghiệp opera của mình, Verdi trở thành vùng chủ nhà lớn nhất. Tuy nhiên, trong dịp nghèo thoát của mình, và cha mẹ của mình, nhưng đã bị cuốn ra khỏi đói nghèo - Hôm nay, người viết tiểu sử vẫn không hiểu tại sao Verdi Verdi đôi với kẻ thù cũ. Bởi vì mặc dù âm nhạc Verdi hư cũ, nhưng không giống như cũ Beethoven, Mozart và nhiều hơn như cũ.
Verdi, người đứng đầu các bảng xếp hạng với những người nông dân Ý thu nhập địa phương đầu tiên, giàu có, có một trong những trang trại giàu lớn nhất của Ý, sống trong một dinh thự lớn SanAgata. ngành công nghiệp, lúa mì và gạo của ông thu hoạch một năm, theo các trang trại Ý lớn đầu tiên. Tại thời điểm này, ông vẫn là người nông dân cho rằng việc thực hiện của người nịnh bợ là khinh trí tuệ hơn. Giống như Karajan nói, Richard Strauss về trí thông minh như người dân của họ, thường giả vờ là một kẻ ngốc để tỏ vẻ khinh mình.
Verdi là bằng văn bản "Rigoletto" 40 ngày làm chủ được các cơ hội kinh tế hai, lần đầu tiên để có được tối đa hóa lợi nhuận, đầu tiên thoát khỏi những gánh nặng tài chính của cha mẹ. nhà xuất bản Ricordi đã yêu cầu ông tính toán "Rigoletto" điểm xuất bản thời gian, đưa ra một số ưu đãi. Verdi trả lời :. "Tôi nhắc lại, tôi không thể chờ đợi cho một bản quyền thời gian dài, là hướng vào số tiền mà tôi chỉ có thể giả định trách nhiệm chính tôi đã cho một chút sau buổi trình chiếu đứng để chứa hai trăm vàng Napoleon, năm trăm đợt còn lại được thu được - từ 01 tháng 4, năm mươi một tháng ".
hành động thứ hai là cắt đứt quan hệ với cha mẹ. Ông đã chăm sóc của các bất động sản của cha ông bị sa thải, và bằng pháp lý và cha mẹ ly dị ". Ông thông báo cho các Balestra chứng, ông đã quyết định "trên tài sản và đạo đức được hé mở từ cha của họ cuối cùng, lặp lại hôm qua tuyên bố bằng lời nói điều: Đối với tất cả thế giới, Carlo Verdi là một mã điều, Giuseppe Verdi là một vấn đề hoàn toàn khác. "một đầu của năm 1851, một lần nữa ông đã viết cho công chứng viên, nhắc lại," tôi muốn cha tôi hiểu, trong ngành công nghiệp tài chính và mức độ đạo đức và gia đình quyết định riêng biệt là cuối cùng, quyết định này sau khi đường dây dài để thực hiện xem xét nghiêm túc. "sau một vài ngày, ở trong phòng vì sợ Verdi, tuyên bố công chứng nhẫn tâm," bạn trực tiếp đến cha tôi nói fuss không chỉ đẩy, chỉ có thể dẫn đến anh ta và làm cho tôi quyết tâm hơn thiệt hại. nhấn bất cứ giá nào để bán tất cả mọi thứ, không bao giờ rời khỏi những nơi này! "
ông và cha của ông đạt đến một" thỏa thuận phá vỡ " ngày, chỉ cần tạo ra "Rigoletto" cho đêm chung kết. Ông hứa sẽ cung cấp cho cha mình một năm một ngàn tám trăm lia lương hưu và "một giá rẻ, ngựa tốt." Thời gian cha ở lại biệt thự Sant'Agata không quá ba tháng. Đối với tất cả mọi người, không phải để nói chuyện của Verdi nhạy cảm của cha mẹ là một trái tim bằng đá. mối quan hệ cha-con giữa họ luôn luôn mát mẻ. Mẹ cũng không bao giờ viscerally gần. Nhưng cuộc sống Giữ nhà thận trọng của người cha, cuộc sống của mẹ ngu si đần độn. Bệnh trẻ Verdi, cho họ nói trái tim tan vỡ. Họ đang phải vật lộn để tồn tại, các Verdi nhỏ mua một cây đàn piano cũ cũ, cả hai đều yêu mến các con trai âm nhạc, yêu thương, bởi vì con trai của ông là sợ thất vọng và bệnh tật. Ở phía trước của tất cả các bằng chứng, chúng ta phải thừa nhận: Cũ vài Verdi Mozart mặc dù không phải vợ chồng như cũ, nhưng trong giới hạn về nguồn lực của mình, không yêu cho con trai của mình hơn Salzburg đôi vợ chồng già bao nhiêu sự khác biệt - trừ Verdi gia đình đã nói nhiều.
Bất kỳ phân tích tâm lý sẽ đưa chúng ta trở lại xung quanh "con đường của Đức." Chúng tôi thảo luận về cuộc sống riêng tư của Verdi, nó là để cho thấy sự tồn tại của một vực thẳm không đáy khó đo lường giữa các nghệ sĩ và sáng tạo của họ. người đàn ông có đạo đức và tình cảm và phụ nữ của gia đình, Verdi không Biwagena đạo đức hơn. Lòng yêu nước của thành phần cơ thể của mình, nhưng cũng không phải là nhiều tác phẩm của ông. Verdi về tiền bạc cẩn thận, với không kiểm soát được tạo thuốc lắc như đi tay trong tay. Chỉ cần cắt đứt các mối quan hệ giữa cha mẹ thời gian này, ông đã hoàn thành "Rigoletto" âm nhạc. cân nhắc giá trị là trong opera, Grand Duke của Mantua xuất hiện trước khán giả, nó làm cho mọi người cảm thấy rằng Verdi này ham muốn thực sự tình cảm, hành vi sai trái, tùy ý, nhưng là người đàn ông đẹp trai đam mê. Âm nhạc cho chúng ta Verdi xinh đẹp này, tuyển dụng thảm họa gặp rắc rối, không giả trang mong muốn phiêu lưu về đạo đức, bất kể người khác trên cuộc đời này và cái chết của Grand Duke có cảm tình hơn. Tuy nhiên, như người anh hùng của nhân vật của anh hề, trong trò chơi hành động đầu tiên thứ chín dần dần rõ ràng lên - thời gian này, ông già cho cái chết sớm của vợ mình và khóc, thừa nhận rằng ông bản chất là một đầy lo lắng, lo lắng và sợ hãi kẻ bất hạnh.
Chúng ta biết rằng con với người vợ của Verdi đã chết vì bệnh dịch với nhau. Verdi không có trách nhiệm cho việc này. mười năm chung sống yêu Cadiz rêu Boni của mình mang con, không phải đề cập đến đầy đủ của tình yêu. Điều này "đau buồn của cha" không được miêu tả mình bị bỏ rơi cha già trong vô thức của nó?
Đây là xứng đáng tiếp tục thăm dò. Verdi làm việc bởi vì định kỳ "cha nghèo" hình ảnh. Điều này quan trọng tập định kỳ ngoài nội dung của kịch bản "đấu tranh giai cấp" cliché cần phải trở nên tâm lý bí ẩn: hề bịt mắt黎戈Leto, mà không có kiến thức về các trường hợp, với sự giúp đỡ của các triều thần bắt cóc con gái ở người; vụ ám sát của Công tước của tâm, để biến mình thành một cô con gái lõa giết, ông không phải là một cái lưng gù chết tiệt mang Duke, nhưng nó là xác chết của cô con gái yêu quý của mình. Act II,黎戈Leto bên điên cuồng tìm kiếm cô con gái của mình, anh cũng đã cố gắng để che giấu ở phía trước của triều thần tuyệt vọng. Rằng con gái mình sau khi phòng ngủ của Duke, không thể sở hữu, chỉ tiếp xúc với trái tim của một người cha đúng nhất.
Trong "Simon Boccanegra", con gái của Simon và Maria quý tộc Feiyesike tình yêu, Feiyesike con gái bị giam cầm trong các cung điện. Khi vuông trống rỗng, Feiyesike tại Madonna hát đầy độc thoại đau khổ "trái tim tan vỡ." Là con gái giam hơi thở cuối cùng. Độc thoại bộc lộ nỗi đau của cha mình. Sau khi tang cái chết của Maria điệp khúc, Feiyesike nửa độc thoại thứ hai một lần nữa. Được Verdi đang làm vệ mà không phải là cha mình nhưng nó phải cảm thấy tội lỗi?
Tôi yêu Shakespeare Verdi cho đến khi cái chết của ông được dự kiến tạo ra các "Vua Lear". Ý tưởng này kéo dài trong nhiều thập kỷ. Trong thực tế, khiến việc tạo ra các "Rigoletto" là ước mơ đam mê của "Vua Lear" của trẻ vị thành niên. Lige Leto vì tình yêu mù quáng nhưng bị mất con gái mình, để lại mình chỉ có một mình. Verdi cha có nghĩ tới chuyện mình bị bệnh mà không thể bớt được tái diễn trong âm nhạc. "Louise Miller" đã cố gắng để làm như vậy. Prototyping thiếu có của cha hận thù黎戈Leto, dễ thương, ba phức tạp nghèo. Trong kịch bản hề Victor Hugo, Verdi tìm thấy tất cả mọi thứ - một Sanghunluopo, nô lệ, trêu chọc người khác và bản thân mình bất hạnh cùng, buộc mình nói dối và bị ông già. Những hình ảnh tinh thần của nguyên mẫu, mệnh để trở thành người tự chiêm niệm của Verdi. gù tuyệt vời này, chú hề kém thu hút anh. Tất cả các trường hợp và không để gọi, thậm chí tất cả các mảnh màu sắc âm nhạc trong tầm tay của bạn. Ông đã cho những hướng dẫn để viết lại kịch bản rất chính xác, mà không để lại bất kỳ phòng. Ví dụ黎戈Leto hét lên "Sivendetta, tremendavendetta" (có, khủng khiếp thời điểm trả thù đã đến ") âm mưu Verdi nói: Harlequin Nó hào hứng nên kêu lên:" Có, trả thù, khủng khiếp trả thù! Trái tim tôi chỉ muốn trả thù, chỉ về trả thù. Đã đến lúc để trả thù, ngay lập tức bạn biết làm thế nào anh hề của bạn sẽ trả thù. Có, trả thù! "Viết lại bởi Piave gần như không có thay đổi, chỉ cần đặt cược vần điệu quen thuộc với tâm lý học hiện đại không khó để tưởng tượng này không Verdi nói trả thù cha.
Verdi cũng không yêu mẹ của mình, điều này cứng đầu người bệnh mức. nó ở trạng thái này của tâm, các "Troubadour" soạn mong muốn, và nó sẽ kiểm soát niềm đam mê âm nhạc Verdi không mời. Verdi chơi người phụ nữ gypsy một Suse Na đầy cảm xúc, nhiều lần nhấn mạnh rằng "hai niềm đam mê lớn của người phụ nữ này -. tình yêu của con gái và tình yêu của một người mẹ" để cho các bà mẹ phải công khai đốt trả thù, Aso Serena cướp giết người Duke em trai, nên các trẻ em chết cháy, nhưng sự điên cuồng nhầm lẫn con trai vào ngọn lửa
"Rigoletto" được viết trong những ngày của mình bị bỏ rơi bởi cha mẹ của họ. "Troubadour" đó là buồn để cho đi của mẹ mình tại ngày tạo ra khi cha mẹ đi vắng, thời hạn để lại bất động của con trai mình. một trông những bậc thầy Ý, thậm chí không được phép sử dụng nhà mẹ con gà mái già. · mẹ tốt Luyi Jia Wu Dini bệnh trong vài tháng, vào tháng Sáu nóng để rời khỏi thế giới. cuộc sống của cô, như Carlo Verdi, như thế, chỉ biết lao động và chịu đựng đói nghèo. cô Mền xơ đã chết, không làm phiền ai, tất nhiên, tôi không dám làm phiền thái ấp lớn có uy tín và các nhà soạn nhạc lớn của châu Âu Verdi. Verdi do lạnh và đau, vì đau đớn và lạnh người viết tiểu sử. tin rằng ông có thể là do lương tâm và vô nhân đạo hơn. đến để chia buồn với bạn bè và gia đình cư trú đã trở thành một loại nhiên liệu, được không và sẽ đóng cửa ra ngoài.
thích " Rigoletto "trong quá trình sáng tạo,黎戈Leto thường biến thành Verdi tự như trong" Troubadour khi "comps, người phụ nữ hình ảnh giang hồ này, với ngôn ngữ kỳ lạ và nói chuyện với anh, cãi nhau, cho mắng. thật hỗn hợp và nằm để ngụ ý người phụ nữ gypsy dự đoán sẽ rơi sớm hơn hoặc muộn hơn tất cả mọi người đứng đầu số phận tàn nhẫn. Verdi nghĩ rằng người phụ nữ này là đạo đức giả, đầy mâu thuẫn, tình yêu và ghét trong lờ đan xen. hình ảnh này của cô Verdi bản thân nhiều hơn và nhiều hơn như thế chỉ cần mượn một cặp xuất hiện của người phụ nữ. "Troubadour" âm nhạc, có một gợi ý đáng sợ của vẻ đẹp và sức mạnh. lực héo này, có khả năng đến từ những thảo luận quá ít tính cách vô thức Verdi (và bất tỉnh Wagner của chúng tôi khám phá và quá nhiều).
khi cuộc đấu tranh thức mẹ của Verdi tại giường, "Troubadour" nghe mẹ của con gái mình trong biển lửa nhìn lại, và nhìn vào đống tro tàn tuyệt vọng của con trai trong ngọn lửa - opera mức độ tinh thần, bao gồm tất cả: sự dịu dàng không giới hạn và tội ác man rợ, khóc lóc và la hét giận dữ của nỗi đau, nỗi đau sâu sắc nhất và niềm vui cực độ, và cái chết số phận, yếu đuối và mạnh mẽ, cả về hiệu suất và giai điệu ngoạn cạnh của cuộc sống thực và nghệ thuật sống opera nhân vật chính Aso Serena trong thực tế và phi thực tế, lý do và cạnh điên rồ, còn trong tiếng rít của Verdi. trong thế giới âm nhạc, thực tế của nền opera Tây Ban Nha này, được gọi là chơi bí ẩn lớn nhất. mà trở thành cũ, phân biệt đối xử, là con gái của mong muốn cháy để trả thù và vô cùng yêu thương người phụ nữ gypsy gặp khó khăn, Verdi mình là Granville Seoul lần đầu tiên chân dung đôi buồn mẹ.
Verdi không phải là một đứa con trai tốt, mà còn là một người cha tồi tệ. Adams rêu Boni cần thiết để Verdi, Milan opera gỗ chết, âm nhạc là một cái chết sớm phụ nữ ở nhà, cô trở nên nổi tiếng trong cuộc đấu tranh giữa những người nghèo, với người quản lý nhà hát, nhà môi giới, kỳ hạn và các sinh viên khác có thêm con. Là một người mẹ "sung mãn" Ý, trong sự sống chung của cô với Verdi thập kỷ, cô đã sinh thêm con, con của một lưu vực thu cụ thể là trại trẻ mồ côi. Rousseau tiên phong giáo dục hiện đại, với sự trớ trêu lớn nhất của chính người giúp việc năm đứa con ngoài giá thú của ông khách Ðức Ðạt Si Wasser của tất cả vào một trại trẻ mồ côi (ông 56 tuổi lấy chồng và黛莱丝). Việc tạo hình của thế giới hiện đại, ma quỷ và thánh cuộc cách mạng trong "Confessions" táo bạo nói: "Tôi muốn con suy nghĩ của một gia đình như mớ hỗn độn để hỗ trợ, tôi cảm thấy sợ rằng nếu họ đi đến con. giáo dục, nó càng là ràng buộc để dạy tồi tệ hơn và tồi tệ hơn. giáo dục foundling của con là ít nhiều tác hại. "Verdi vào điều tai tiếng này, bởi vì sự im lặng và nhiều trang nghiêm hơn Rousseau. Gần Verdi, trạm Spoleto ni với một chưa biết con trai của cha - một đứa con trai tuổi từ 21 tuổi năm đó, Verdi là với Moss Adams Boni chính thức kết hôn - bởi vì vợ của ông đã mang con hoang đầy đủ hai mươi tuổi, từ việc dỡ bỏ tự động của các quyền pháp lý để kế thừa cha dượng bất động sản.
Những đau đớn nhất của khóa học, Bonnie Moss Adams. Trong một thời gian dài, hầu hết thời gian Sri Lanka rêu Boni chỉ qua những lá thư, Verdi trao đổi với các phòng kế tiếp. Nhưng Verdi đã viết trong bài báo của mình trên "Kiss Heart", "nhất của tình yêu" ghê tởm. Trong thực tế, trong cuộc sống, giàu Verdi, Mozart nghèo hơn việc thiếu ý thức của cuộc sống. Mozart không kiểm soát được yêu rất nhiều người, rất nhiều thứ. Và Verdi có cách nào để yêu ai. Khi cha ông qua đời, ông nuốt bởi cảm giác tội lỗi Verdi và không có mong muốn hiển thị thời gian và tình cảm. Trong thời gian này, bức ảnh Verdi phải đối mặt lạnh, dễ cáu kỉnh và u sầu, công ty mắt nghiêm trọng, cau mày, hàm nghiến chặt đôi - Đây là một hội chứng hàm dưới điển hình. Điều này đôi những khuôn mặt đau khổ long trọng và thiêng liêng hiểu như là những người hiện đại, như Verdi là thiếu lòng từ bi. Những hình ảnh duy nhất mà Karajan Verdi là tuổi già "vì thiếu tình yêu và khuôn mặt tự gây bạo chúa của." Không khí này thuộc về một tù nhân tuyệt vời.